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DieTrapcode Suite 13 ist eine neue Version der Kreativsuite zur Erstellung von animierten Grafiken und visuellen Effekten in Adobe After Effects. Die Suite enthält aktualisierte Versionen der beliebten Effekte Trapcode Particular, Trapcode Mir und Trapcode Shine sowie die neue Version Trapcode Tao zur Erzeugung prozeduraler Geometrie. Trapcode-Effekte sind unverzichtbar für Kreative, die animierte Jingles, Filmtitel, Animationsfilme, Fernsehwerbung und visuelle Effekte (z. B. animierte Benutzeroberflächen, Hintergründe usw.) erstellen

Convergent Design hat Apollo vorgestellt, den ersten wirklich tragbaren HD-Overhead und Videorekorder in einem. Der Apollo kann vier HD-Videospuren gleichzeitig aufzeichnen, zusammen mit einem fünften Kanal, der das Ergebnis einer Live-Mischung dieser vier Eingänge sein kann oder Video von allen Eingängen gleichzeitig in Viertelgröße enthält. Der Apollo bietet auch Overhead-Funktionen zum Mischen/Umschalten der vier aufgezeichneten HD-Eingänge. Das Gerät ist wirklich winzig - etwa so groß wie ein kleines Tablet - und bietet mit einem Kamera-Akku eine stundenlange Akkulaufzeit. Natürlich können die Kameras auch per Timecode synchronisiert werden. Overhead buchstäblich in der Handfläche!

Die Videos werden auf einer einzigen SSD aufgezeichnet, was die spätere Nachbearbeitung erheblich erleichtert. Das Gerät verfügt über zwei SSD-Steckplätze und Funktionen für unterbrechungsfreie Aufzeichnung oder Datenspiegelung für zusätzliche Sicherheit. Apollo verwendet Standard-2,5-Zoll-SSDs von Apollo. Die im Lieferumfang enthaltene Apollo Media Manager App wird verwendet, um einzelne Spuren in separate Apple ProRes Videos oder in eine einzelne Multikamera-QuickTime-Datei zu exportieren, die in kompatiblen Schnittprogrammen wie Final Cut Pro X verarbeitet werden kann

Für die Zukunft (ca. Q1 2016) plant der Hersteller die Implementierung zusätzlicher Funktionen, darunter Dual-Channel 4K/UHD-Videoaufzeichnung, DNxHD-Format-Unterstützung und die Möglichkeit, bis zu drei Apollo-Produkte für die gleichzeitige Verarbeitung von 12 HD-Spuren oder 6 4K/UHD-Spuren zu verketten. Die Funktionen werden als kostenloses Firmware-Update angeboten. Das optionale Hardware-Zubehör umfasst beispielsweise einen Rahmen für die Rackmontage

Das Apollo wird im Dezember 2015 für ca. 3995 US-Dollar in den Handel kommen, einschließlich eines SSD/USB 3.0-Adapters, fünf SSD-Rahmen und eines Universalnetzteils. Besitzer von Odyssey7Q- und Odyssey7Q+-Produkten von Convergent Design können die "Apollo Option" zum Preis von 1795 US-Dollar erwerben

Steinberg hat bekannt gegeben, dass Synchronisations- und Performance-Probleme mit den Sequenzern und Audio-Editoren Cubase, Nuendo undSequel in Windows 10 behoben wurden. Steinberg-Entwickler haben das Problem identifiziert, das Microsoft mit dem neuesten Update für Windows 10 behoben hat (die Änderungen betreffen den Multimedia Class Scheduler Service). Damit ist Windows 10 nun ein offiziell unterstütztes Betriebssystem für alle Steinberg-Produkte. Gleichzeitig hat der Hersteller nicht empfohlen, auf das neueste Mac OS X 10.11 El Capitan umzusteigen: Eine Kompatibilitätsanalyse ist derzeit im Gange

Der mit dem Emmy Award ausgezeichnete Produzent und Kolumnist Barry Green hat eine Reihe von Büchern über Panasonic-Kameras veröffentlicht und konzentriert sich derzeit auf die neue 4K AG-DVX200. Auf Wunsch von Panasonic bereitet er Auszüge aus dem Buch auf der Panasonic-Website vor; derzeit sind drei von sechs geplanten Artikeln verfügbar. Mehr dazu hier

Der Kameramann Michael FitzMaurice hat an dem neuen Thriller Monolith mitgewirkt, der von Sky Italia Productions produziert wird. Unterstützt wurde er dabei von drei neuen digitalen Filmkameras des Typs Panasonic VariCam 35, die den rauen Bedingungen an den Wüstendrehorten in Utah, USA, ohne Ausfall standhielten. FitzMaurice hat als Kameramann bei Filmen wie Mr. und Mrs. Smith, Live Free or Die Hard, Iron Man 1 und 2, Indiana Jones und das Königreich des Kristallschädels und The Green Hornet gearbeitet. Er entschied sich für die VariCam 35 aufgrund der hohen Bildqualität und des großen Dynamikbereichs des Sensors, der hohen Widerstandsfähigkeit und der ausgezeichneten Ergonomie des Gehäuses und nicht zuletzt wegen der doppelten nativen Empfindlichkeitswerte von 800/5000

"Der Bildsensor ist einfach hervorragend.DieHauttöne und die gesamte Farbwiedergabe sind selbst in den Grundeinstellungen der Kamera perfekt", lobt FitzMaurice das Gerät. "Der Dynamikbereich übersteigt 14 Blendenstufen!”

"DieErgonomie der Kamera ist großartig, besonders wenn man aus der Hand fotografiert. Und was die Zuverlässigkeit angeht: Wir haben nicht nur in der Wüste gedreht, sondern auch im Sommer! Wir hatten mit extremer Hitze, Staub, Wind und abendlichen Gewittern zu kämpfen. Jede andere Kamera, mit der ich in der Vergangenheit gearbeitet habe, hätte sich in einer solchen Umgebung einfach abgeschaltet. Mit der VariCam 35 kam es während der gesamten einmonatigen Dreharbeiten zu keiner Überhitzung der Elektronik.”

Die Empfindlichkeit des Bildsensors mit den nativen Modi ISO 5000 und ISO 800 wurde ebenfalls gelobt. "Tagsüber haben wir oft Szenen gedreht, in denen die Protagonisten von extrem hellen Außenbereichen in den Schatten wechseln. Auch in diesen Fällen produzierte die Kamera keine Bildartefakte, der Übergang war sehr weich."Der Film musste auch bei echtem Nachtlicht gedreht werden, und auch hier hat der Sensor seine Aufgabe perfekt erfüllt:Ein Drittel des Films spielt sich bei Nacht ab. Panasonic behauptet, dass die VariCam 35 im Dunkeln besser sehen kann als das menschliche Auge, und das hat sich bei den Aufnahmen bestätigt. Die Szene wurde teilweise von den LED-Parkleuchten des gefilmten Autos beleuchtet, nur der Mond war die Hauptlichtquelle! Der Vollmond sorgte für reichlich Licht, nicht nur für den Vordergrund, sondern auch für den Hintergrund. Die VariCam 35 liefert das absolut klarste Bild bei ISO 5000, das ich je gesehen habe.”

Gefilmt wurde mit einem Trio von VariCam 35-Kameras: eine diente als Handkamera, eine war in einem Rig oder auf einem Stativ montiert, und die dritte wurde mit einem Ronin-Stabilisator und einem Ready-Rig-Supportsystem verwendet. Die Kameras waren mit Cooke-Glas ausgestattet. Monolith war auch eine der ersten Produktionen, die das neue fünf Meter lange Verbindungskabel für das VariCam 35-Kameragehäuse und den separaten Recorder verwendet hat. "Viele der Szenen spielten sich im Inneren des Autos ab, so dass wir die Kamera zum Beispiel mit einem Überbrückungskabel auf dem Armaturenbrett platzierten", so Michael FitzMaurice. Gedreht wurde in 4K, im 12-Bit 4:4:4 AVC-Intra Modus und mit 24p Bildwechselfrequenzen, in einigen Fällen auch mit 48 und 60 fps..